展期
2023-02-23 ~ 2023-05-28
-------------定神-蒲添生臺灣頭人巨帙
臺灣第一代留日雕塑巨擘蒲添生，一生專注於人像雕塑，其中，容貌傳神的政經名人之人像塑造，在質量及數量上，更是蒲添生創作的一大經典。蒲添生曾言:「萬物之中存在許多美好的聲音，我一生選擇人作為雕塑的語言，乃尊重人體之美；人類的軀體，是大自然的縮影，在人體中可以找大自然的每個部分。」
本展以「定神」為名，呈現蒲添生在人像塑造上的美學展現。蒲添生人像塑造的藝術成就，不僅僅形似，還能定神於形，凝聚對象的精神與氣質於一瞬。善於捕捉人像隱微的性格氣質與動態細節，因而頭像作品，總能精準顯露對象的神韻，整體而言，現代寫實的時代風格，蘊藉著蒲添生的個人特質，因此在比例、肌理乃至於線條轉折等作品細節上，揉合成另一種溫暖而敦實的個人風範。
蒲添生為臺灣政商頭人造像的數量驚人，但較少被單獨提出作為展覽主體研究，蒲添生以藝術的實踐，寫下了屬於臺灣頭人像的巨帙鴻篇；藝術史家蕭瓊瑞認為，他的人像塑造系列，等同於以藝術書寫了「臺灣歷史的一個重要面向」。因此，本展以「蒲添生臺灣頭人巨帙」為副標，呈現蒲添生史詩級巨簡的臺灣頭人群像，之於自身藝術創作生涯的重要性及代表性。
為能讓觀眾更立體且深入地瞭解蒲添生的雕塑，本展共分三個展區：「來自米街走入雕塑」、「寫神入形」、「生活風景裡的蒲添生」，以養成學習、藝術與臺灣歷史與日常生活共三種面向，勾勒並呈現臺灣雕塑巨擘蒲添生的藝術生命。
-------------來自米街走入雕塑
蒲添生為早期赴日學習雕塑的第一代雕塑家，本展區呈現了蒲添生極具戲劇性的藝術學習之路。米街是清治時期諸羅城的米糧集散地，日治時期即為文人雅士聚集之地，其中，蒲添生父親蒲嬰於米街的「文錦裱畫店」就是他的藝術出發之地。他的藝術之旅有著許多戲劇性的轉折，瞞著家人赴笈渡日，一開始入日本帝國美術學校東洋畫科(1932)，隔年轉入雕塑科，再轉入「日本現代雕塑之父」朝倉文夫的私塾，優異的資質與性格極受朝倉欣賞。才氣縱橫的他，戲劇性轉折並不僅於此，陳澄波在看過蒲添生為蘇友讓製作的頭像後，經蘇友讓做媒，將女兒陳紫薇託付於蒲添生。戰後，蒲添生的現代寫實風格不僅形似，且盡得神韻，日人尊稱他為「臺灣朝倉文夫」，為臺灣人像寫實雕塑的宗師。
-------------寫神入形
蒲添生的現代寫實雕塑風格溫暖而敦實，展現了他人體雕塑寫實的入魂功力。朝倉雕塑塾扎實的學徒訓練，使蒲添生作品交織著西方客觀寫實與羅丹的現代雕塑的風格。他以1939 年塑造的嘉義木材商蘇友讓塑像初登場，細緻神似獲得了大畫伯陳澄波的高度肯定。他創作專注於對象性格氣質的表現與細節的觀察，也如此能夠將「神」定於「形」。寫神入形的造像功力，在臺灣的政經界廣受好評，也因此逐漸地塑造出他的臺灣政商學界頭人造像鴻篇，約計有百餘件之譜，創造了另類的臺灣政經歷史人物書寫。
-------------生活風景裡的蒲添生
「生活風景裡的蒲添生」呈現不同藝術創作脈絡的蒲添生，雖然還是以雕塑藝術作品為展出物件，但每件雕塑的故事，都立體化了生活風景裡蒲添生的日常樣貌。為父母親、岳母所作之塑像，精準傳遞長輩的氣質風貌。為愛妻、女兒與兒子所作的作品，肌理表面更富情感，輕快簡化的塊面，具現代性的藝術表現。上述內容，足見蒲添生敬重長輩的性格，亦展現了藝術家為人子、為人夫、為人父後的家庭生活。《吳稚暉像》超小模型背後的故事，則說明了蒲添生剛烈直爽，帶有黑色幽默的性格。 主辦單位
嘉義市立美術館
嘉義市立美術館(嘉美館)奠基在「畫都嘉義」的美術與人文特色之中，自籌備起即以「保存及發揚畫都嘉義之精神與榮光」、「結合美學、藝術及文化創意扎根於生活與教育」、「豐富嘉義地區人文城市內涵」等多元藝術發展為主要基礎，形塑嘉美館作為一座城市美術館的重要特質。也因此，在展演內涵的規劃中，將嘉義美術史的梳理、嘉義藝術的內涵特色和城市特質做為策展核心，以當代視野作為專業策展和藝文活動之規劃角度，展出從日治時期前輩藝術家作品至當代藝術創作，跨越時間和地域框限、作品形式不限。且在展覽、典藏、研究、教育推廣、出版和各式活動中帶入當代性辯證，從今日的生活和文化角度思考如何觀看、尋思和理解過去，創造新的觀點，並且重新理解和探索我們所處的環境和社會的議題。 
